這天下午，何育華提到了，他收購了日本一間動畫公司，打算發展台灣的動畫產業後，范社長道你收購了一間日本的動畫工作室阿，了不起阿，你想的確實很遠，確實，與其等人家來洽談漫畫改編的問題，還不如自己主動找動畫工作室畫出來。只是為什麼不找台灣的動畫工作室呢？聽到何育華收購了一間日本的動畫工作室，范社長也很是佩服，想當初，他跟何育華一般大的時候，還在努力模仿日本漫畫家，千頁徹彌的風格，為自己的漫畫而努力，現在何育華已經考慮到改編動畫得事情了。
只是，要收購動畫工作室的話，其實台灣也是有很優秀的動畫工作室的，何必捨近求遠，台灣有動畫工作室嗎？何育華對於台灣動畫的印象很薄弱，印象中，台灣根本沒有什麼像樣的動畫工作室，當然不是完全沒有啦。
何育華比較有印象的大概只有民國90年（西元2001），春水堂（不是賣珍珠奶茶那個）製作的阿貴動畫，利用路來船，獲得很高的人氣。除此之外，偶爾會聽到一些台灣的動畫公司，製作了些什麼動畫片。除此之外，台灣的動畫片都是日本，不然就是美國來的。
看到何育華對於台灣動畫產業的不了解，范社長這位前輩，為何育華大概講解了一下，台灣動畫產業至今的發展。
雖然，台灣動畫產業，最早可以追溯到民國52年年，趙澤修經卜立輝神父推薦到美國好萊塢進修動畫。趙澤修回國後在光啟社成立動畫部，開始創作臺灣動畫。第一部製作的動畫是民國58年（ac1968年）出的《石頭伯的信》，及次年又推出了《龜兔賽跑》，趙澤修也因此被稱為臺灣的華特?迪士尼。民國59年，由於經費因素，動畫部關閉；於是趙澤修離開光啟社，創立澤修美術製作所，繼續創作廣告、社教宣導片，這也是臺灣早期專門培育動畫人才的機構之一，但是在年底製作所卻因為趙澤修赴美而結束。
格年，民國60年（ac1971），那個時候，日本的動畫業已經興起很多年了，面臨了經濟發達，生活水平提高，導致成本升高的問題。於是便將動畫產業部份的工作，轉移到台灣。
影人卡通製作中心成立了，擁有12位動畫師。還有幾位日本動畫師父，到臺北與影人合作，主要負責日本動畫部份加工，而原畫都是由日方的原畫師作畫。
日本人，吃人夠夠喔，（台語，意思就是很欺負人。）聽到范社長道日本人的作為，何育華有些氣憤。
大概是出於謹慎，為了保持品質，對台灣的一些製作工具品質沒信心。或是乾脆設法剝削的徹底，作畫的工具，例如尺、筆、賽璐珞片都從被規定必須從日本進口。
但是一年多後，剛好遇到台日斷交，加上當時動畫師的收入（一張動畫新臺幣3元）無法養活自己，於是影人宣告解散。
影人，雖然解散了，可是培養起來的動畫師，其中一部份，成為了台灣本土動畫的種子。
民國60年，（ac1971年），曾獲得十大傑出青年的鄧有立，成立了中華卡通，聘請了幾位原影人卡通的動畫師，開啟了台灣自製動畫的先河。
民國61年（ac1972年）推出了由朱明燦導演的實驗片《新西遊記》，頗受台灣各界矚目。香港電影製作人，南海影業的張英決定嘗試與中華卡通合作，出資拍攝動畫電影《封神榜》。
可是，這部電影的票房不佳，雖然請了香港編劇家寫劇本，又利用了李小龍過世的契機，再劇中加入武俠、功夫等元素。但是，編劇家不懂何謂動畫，他只當電影寫了，以至於被影評家批評：小孩子看不懂、大人不願意看。
那個時候呢，除了中華動畫外，台灣陸續成立了幾間動畫公司，也開始嘗試了自行製作動畫。可是呢，基本上是走日式風格的。范社長拿著一杯茶杯，品了口茶回憶道，
可是呢，到了…對了，民國67年的時候（ac1978），前一年我靠出版千葉徹彌漫畫《好小子》，打響了東立的名號。那本我也看過，雖然我沒看過他其他的漫畫，可是我很喜歡那部作品。哈哈，你也喜歡阿，千葉徹彌的漫畫，在日本也是很有影響力的，我們到哪了。
67年的時候（ac1978)，宏廣公司的王中元從美國留學回來。他的宏廣，對台灣的動畫影響可大了。